香港新聞網11月9日電 英國BBC於11月9日刊登題為《中式微短劇浪潮席捲英國：為滑動時代而生的“碎片化”劇集》的報道，將目光投向中式微短劇在英國走紅的現象。文章指出，這種每集僅60至90秒、以強懸念和快節奏為特徵的豎屏劇集，正從中國走向英國，通過ReelShort、CandyJar、DramaBox等應用吸引越來越多英國觀眾，英國已成為歐洲最大的微短劇觀眾市場。編譯如下：

每晚幾十集：手機里的“放空”時刻

報道称，每天晚上，55歲的蘇格蘭女子希瑟·夏羅克都會坐下來觀看自己最喜愛的劇集。但那不是在網飛、BBC iPlayer，甚至不是在電視上播放，而是在她的手機裡。有些觀眾或許每晚只能看完幾集最新追看的劇集，希瑟卻能一口氣追看幾十集——她迷上了微短劇。

“現在世界上有太多亂七八糟的事情在發生，能夠暫時放空，不去想那些事情，感覺很好。”希瑟說。

报道指出，微短劇在中國早已大受歡迎，如今在英國也愈來愈流行，可在ReelShort、CandyJar和DramaBox等應用程式上觀看。上星期，製作方宣布將經典肥皂劇《家有芳鄰》的故事線重新剪輯成超短的直式劇集，這是這種形式正逐步走向主流的最新跡象之一。

微短劇由節奏明快、張力十足的短篇集數組成，每集通常長60至90秒。許多作品聚焦於禁忌之戀、家族紛爭和隱藏身份的億萬富豪等主題，幾乎每一集都會以戲劇性的懸念作結。每部作品通常有50集或以上，因此總時長與一部長篇電影相若。來自蘇格蘭、45歲的影迷黛安·艾特肯將她喜愛的狼人與吸血鬼題材微短劇形容為1980年代美國肥皂劇《家族風雲》或《王朝》的“加強版”。

從中國網絡小說到英國手機屏幕

出生於中國的電影製作人孫慧明表示，這類劇集於2010年代末在中國出現，最初由網絡小說改編而成，製作成本低廉且拍攝快捷。

來自唐卡斯特、46歲的莎拉—簡·倫恩表示，微短劇幫助她度過人生中的艱難時期。“我立刻就上癮了。我不用想太多。”她說。

珍·庫珀是微短劇觀眾，現時則擔任業界顧問。她對此表示認同。她說，微短劇最初主要受到尋找愛情題材內容的中年女性歡迎，許多BookTok和浪漫奇幻愛好者都會觀看，但如今已吸引更廣泛的觀眾群。

根據中國國家廣播電視總局數據，去年中國微短劇市場規模超過1000億元人民幣，觀眾人數突破8億。微短劇在韓國、印度和美國同樣受歡迎，而亞馬遜Prime、Peacock和Disney+等串流平台都已宣布在服務中加入微短劇的計劃。

在英國，自稱全國首個專門微短劇應用程式的TattleTV於今年稍早推出；皇家電視學會則於今夏舉辦有關微短劇的業界座談會。各家公司亦希望把握微短劇熱潮，為社交媒體製作品牌短片廣告，其中包括傑米·奧利弗、合作社，以及第四頻道電視台與Sol de Janeiro合作推出的作品。

“零食式內容”：隨時開始隨時停止

威爾士製作公司Spare Arrow的夏洛特·布羅肯布羅表示，微短劇必須節奏明快，才能留住觀眾注意力。該公司於今年製作首部微短劇系列。“如果劇本和影片留白太多，觀眾就會覺得無聊，然後滑走。”她說。

除了節奏飛快之外，微短劇受歡迎的原因之一是觀眾可以利用零碎時間觀看，因此有分析人士形容它們為“零食式內容”。安格利亞魯斯金大學電影與媒體副教授蒂娜·肯德爾博士表示，微短劇亦迎合了觀眾轉向“隨意、低投入、可以隨時開始和停止觀看”的趨勢。

有受訪者表示，他們會在接孩子放學時於車內觀看；也有人表示，會一邊處理家務或行政工作，一邊把微短劇當作背景播放。莎拉—簡說，由於劇情走向通常“太容易預料”，她甚至可以一邊工作一邊看。

快速、低成本且“具財務吸引力”

製作公司Black Swan創辦人海頓·韋克林於今年稍早透過電影業界人士首次聽聞微短劇。他說：“現在已經變成所有人都在談論的話題。”

韋克林表示，從財務角度來看，微短劇對導演與製作人非常有吸引力。拍攝一部時長介乎60至90分鐘的微短劇通常不足兩星期，因此能有效降低成本。

導演丹·勒文斯坦於2024年2月執導首部微短劇《黑幫情人》，如今他已拍攝到第38部。他最初參與的是由中國應用程式平台委託製作的作品，但隨著中國業界轉向人工智能製作，他現正與美國平台、全球串流媒體和英國公司合作。

英國現已成為歐洲最大的微短劇觀眾市場。雖然許多觀眾與業界製作人都對這種形式的未來感到興奮，但它亦不乏批評者。有人譏諷微短劇是低質內容，會破壞人們的專注力。《衛報》一篇評論文章的作者便形容這類劇集“愚蠢得近乎災難性，而且客觀而言品質低劣”。

但正如由觀眾轉型成顧問的珍·庫珀所說：“沒有人會說這是什麼深刻作品，但如果它能讓人產生情感共鳴、令某人展露笑容，或讓艱難的一天變得稍微容易一些，那肯定是一件值得慶祝的美好事情。”（完）